[引用] 分享-拍出在台灣的日和氣息 gooldays

曾經聽過在日本拍照可以拍出通透的空氣感是因為空氣品質好的關係，直到看到 gooldays 的照片才發現這不是只有在日本才會發生的事情。
gooldays 從事平面設計工作，並不是一位專業的攝影師，但他的攝影作品好細膩、好溫柔，還很會和日光玩遊戲， gooldays 的攝影大多來自日常生活，生活的點滴看似平凡，卻也成為了最好的主題，讓人感到非常溫暖。

請問gooldays 最常使用的相機?

Pentax 67是一部中片幅單眼底片相機，配合優異的鏡頭群，6x7的片幅裝120底片一次能拍10張。 它很酷！我覺得它長相怪異，拿久了手會痠，拿起來拍照時感覺機身比臉還大！按下快門，快門聲會讓在旁邊的人嚇一跳。目前我大多使用它，因為我認為它拍出的成像在質感和調性上取得很好的平衡。

怎麼會喜歡用底片拍攝呢？

雖然我有經歷過'80~'90銀鹽底片盛行的年代，但因當時的我並不熱衷攝影這一塊而幾乎完全沒有接觸。因此對我來說，底片反而是全新的領域。
我開始會把數位相機系統陸續換成了底片相機，其實是很主觀的。主要原因是我發現不論在階調及色調上的表現，用負片轉換出的成像直接就是我要的調子。後來陸續用過幾台不同形式的底片相機後，我發現用底片相機的人多多少少都帶有一點偏執狂跟戀物僻。在這個數位當道的時代，要拍完36張（中片幅8~16張）上一次底片，拍完照後坐公車去沖片，隔天再去拿沖好的片回家一張張慢慢掃描，再不然還要把滿意的作品拿去手工放像成實體照片，這整個過程好像變成了攝影成品的一部分。

照片充滿溫暖的色調，這些色調怎麼來的?

我想照片的色調主要取決於拍照時當下的環境色與光源，也就是說我如果想拍溫暖的感覺，我自然會在天氣好光線充足時去拍照，或者是在觀景窗中，我看到的就是暖色調，就像常聽到有人說「天氣好怎麼拍都好看」是一樣的道理。拍照時我通常習慣過曝一些，讓暗部的階調出來，甚至有時沒有測光就拍了。其次會影響到色調的，分別是鏡頭、底片、後製。我之前在日本上野公園的跳蚤市場找到一顆Pentax在'69年生產的單層鍍膜老鏡頭，拍出來的反差低色調稍偏淡綠色，帶有平淡的復古風味，可見鏡頭也會影響色調。

另外彩色負片也是，包括不同的廠牌及型號各有不同程度的色偏，例如同樣是富士Pro400H的負片，135跟120的顏色就不太一樣。我把負片視作一種充滿了不確定性的影像載體，在掃描時，會依照不同的曝光結果去調整亮部及暗部的對比、色調走向。但是，如果按下快門的那一刻抓住了當下的風景，後製條件決定了成像結果，我想我會比較在意前者。

照片裡有很多捕捉光影的美麗畫面，這是靠經驗的累積還是直覺去按下快門的呢？

在看電影時常常感受到光影呈現出的美感，例如陽光從樹梢間露出搖曳的光打在廚房餐桌面上，當鏡頭拍攝逆光景物時產生移動中的光斑。在傍晚的夕陽中尤其能感受到時間在地上快速移動，行人的光影在地面交錯出有趣的構圖。遇到大逆光的美好時刻，當然要利用彩色負片高寬容度的特性，嘗試加EV拍攝，就算有時後過曝太多，我都覺得還是很好看。因為這一刻如果沒拍到畫面，轉瞬間光影已經消失了。

引用電影《魔幻時刻》裡的台詞：「每天黃昏都會出現短暫的魔幻時刻，如果你沒有抓到不要難過，因為明天又會有一個魔幻時刻，只要繼續往前走就好。」

關於，貓

從我很小的時候我家就有養貓了，小時候家住在台中，那時我家的巷子旁邊都是稻田，不像在都市裡養寵物大多得關在家裡，當時貓都是在院子牆上與外頭到處跑，傍晚時只要在院子裡敲敲碗，牠們就會回來吃魚罐頭拌飯。貓其實就像是我的親人一樣，每天和貓朝夕相處，就像你和親密的人在一起久了一樣，真的要小心有可能會變得越來越像。剛認識我的朋友都說，你講話好慢，聽你講話都快睡著了。拍貓的照片，就得習慣牠們這種步調。久而久之，你就會知道牠下一刻要幹嘛，這隻貓怕不怕生，能從多遠距離及哪個角度來拍。我喜歡把自己當成是一隻貓，從貓的視角來拍貓，例如蹲在地上用TLR camera來拍。 

生活和攝影密不可分，對於你來說攝影是什麼？

因為工作的性質，作品經常因為各種現實因素而需要被修改，往往改到最後已經變成不是自己的作品了，創意被抹煞幾乎是設計工作者的家常便飯，其實在很多行業也都是一樣的狀況，因此我常常會想能不能保有一塊完全是自己的空間。
當初因為看岩井俊二的電影而認識了篠田昇這位已故的攝影大師，看他拍攝的作品很容易受到畫面的感染，像是平凡生活中的光與影，例如陽光射入室內空氣中浮動著微塵的影像，就能讓人感覺到生活空間有了立體感。我希望自己能漸漸的在複雜的環境中看到簡單的東西，並且不給自已壓力，把拍照當做日常生活的一部分，即便攝影是虛構的真實，但只要能保有〝想像力〞這件事，對於攝影這件事就該滿足了。

gooldays's flickr  
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